קונטרפונקט מן הסוג החמישי
תרגום לעברית בסיוע בינה מלאכותית מתוך Open Music Theory, גרסה 2. המלל ברישיון CC BY-SA 4.0; הקרדיטים הפרטניים לנכסים נשמרים. לפרק זה טרם הופקה קריינות. פרק המקור הרישיון
Mark Gotham and Kris Shaffer
עיקרי הדברים
הסוג החמישי של הקונטרפונקט משלב בעיקר את הטכניקות שלמדנו עד כה, עם מעט קישוט, לכדי משהו שמתחיל להישמע כמוזיקה של ממש! בפרט:
- מרכיבים מכל הסוגים הקודמים משתלבים כך שקו הקונטרפונקט יכול לכלול תנועה בשלמים (הסוג הראשון), בחצאים (השני), ברבעים (השלישי) והשהיות (הרביעי), כמעט בכל צירוף וסדר.
- החידושים בסוג החמישי הם:
- נוספים קישוטים מסוימים, כגון צלילי הקדמה (anticipation), אשר…
- יכולים לכלול לראשונה תנועה בשמיניות, שלא הופיעה בסוגים 1–4.
בקונטרפונקט מן הסוג החמישי משלבים את הטכניקות שפותחו בסוגים 1–4, עם תוספות מעטות בלבד. כך מתחיל הסוג החמישי להידמות למוזיקה של ממש באופן שלא התקיים בסוגים הקודמים. האתגר הוא לאזן לא רק בין סוגי קונסוננס אלא גם בין סוגי קונטרפונקט.
פתיחה וסיום
גם הסוג החמישי מקיים את הנוהג המוכר של טיפול בקונסוננסים זכים ותנועה מצומצמת בתיבה הראשונה ובתיבה האחרונה. פותחים בקונסוננס זך ומסיימים בקלאוזולה ורה (clausula vera).
קישוט השהיות
השהיות שייכות לסוג הרביעי, ובסוג החמישי מוסיפים את האפשרות לקשט אותן בכמה קישוטים שכיחים. דוגמה 1 מציגה את הסוגים העיקריים על שרשרת אחת של השהיות 7–6. הפניות: [1]
דוגמה 1. שרשרת השהיות עם קישוטים שכיחים.
אם הנגן או הדוגמה אינם זמינים, אפשר להשתמש בקישור למקור. זמינות המדיה תלויה בשירות החיצוני ולא אושרה בבדיקת ניגון. פתיחת המדיה
שימו לב שאם מפשטים את הקו באמצעות החזקת התו הראשון בתיבה למשך חצי, מתקבלות שוב השהיות בלתי מקושטות מן הסוג הרביעי.
שמיניות
שימו לב גם שהקישוט האחרון בדוגמה 1 מציג לראשונה תנועה בשמיניות. פוקס מציג השהיות מקושטות ותנועה בשמיניות ״בין״ הסוג הרביעי לסוג החמישי. מלבד קישוט ההשהיה המכונה ״הקדמה עם סיבוב״ (anticipation with turn), הוא מציג גם אפשרות של זוג שמיניות עוברות. בכל המקרים השמיניות מופיעות בזוגות ובפעימות חלשות: הן ממלאות את הרבע השני או הרביעי בתיבה.
דוגמאות מתוך Gradus ad Parnassum
דוגמה 2 מציגה את כל דוגמאות הקונטרפונקט מן הסוג החמישי בחלק הראשון של Gradus ad Parnassum, עם ציון המרווח שקו הקונטרפונקט יוצר עם הקנטוס פירמוס, כמו קודם. לכל הדוגמאות מתוך Gradus ad Parnassum, כתרגילים, פתרונות ודוגמאות מוערות, ראו את הפרק ״תרגילי Gradus ad Parnassum״. הפניות: [1]
דוגמה 2. כל תרגילי הסוג החמישי מתוך Gradus ad Parnassum.
- קונטרפונקט מן הסוג החמישי — א (.pdf, .mscz). התרגיל מבקש לזהות שגיאות בדוגמה אחת ולחבר דוגמה משלכם. הפניות: [1] [2]
- קונטרפונקט מן הסוג החמישי — ב (.pdf, .mscz). התרגיל מבקש לזהות שגיאות בדוגמה אחת ולחבר דוגמה משלכם. הפניות: [1] [2]
- לכל תרגילי פוקס, ראו את הפרק Gradus ad Parnassum. הפניות: [1]
הגדרות המונחים בפרק
קונטרפונקט לסוגיו (species counterpoint)
גישה מסורתית להוראת הלחנה, המתמקדת בקונטרפונקט לשם לימוד חשיבה אופקית־מלודית ואנכית־הרמונית בו־זמנית. היא כוללת חמישה ״סוגים״, שכל אחד מהם מתמקד במרכיב הלחנתי אחד.
הקדמה (anticipation)
מחוות קישוט בת שני תווים, שבה צליל אקורד נשמע מוקדם, כצליל שאינו שייך לאקורד הנשמע באותו רגע.
קונסוננס זך (perfect consonance)
אוקטבות זכות — 12 חצאי טונים; אוניסונים זכים — אפס חצאי טונים; וקווינטות זכות — שבעה חצאי טונים. קוורטות זכות, חמישה חצאי טונים, נחשבות לעיתים קונסוננס זך ולעיתים דיסוננס, לפי ההקשר.
קלאוזולה ורה (clausula vera)
קדנצה קונטרפונקטית שבה מגיעים לאוקטבה זכה או לאוניסון בתנועה מנוגדת בצעדים. בקול אחד רה–דו, דרגות 2–1, ובשני סי–דו, דרגות 7–1. כך מתקבל רצף מרווחים הרמוניים סקסטה–אוקטבה, דצימה–אוקטבה או טרצה–אוניסון.
השהיות (suspensions)
צליל קישוט שמגיעים אליו בהחזקת אותו גובה צליל ועוזבים בירידה בצעד. ההשהיה נמצאת בחלק חזק של הפעימה.
סיבוב (turn)
קישוט שבו מקשטים תו בשכנו העליון ואחריו התחתון. הסדר ההפוך הוא ״סיבוב הפוך״. למשל, סיבוב על C יבוצע C–D–C–B–C. זהו סוג מסוים של שכן כפול.
תנועה עוברת (passing)
תנועה שבה צליל אקורד נע בצעד לצליל אחר ואז נפתר בצעד נוסף באותו כיוון. למשל, C–D–E מעל אקורד דו מז׳ור הוא תנועה עוברת, שבה D הוא צליל עובר. אפשר לתאר גם הרמוניות שלמות כעוברות כאשר הן מקשטות הרמוניה אחרת והולכת הקולות כוללת בעיקר צלילים עוברים, כגון באקורד 6/4 עובר. הערת עריכה: במילון המקור נכתב כאן בטעות ״תנועה שכנה״; ההגדרה תוקנה בהתאם לפרק ״צלילי קישוט״ באותו ספר.