תפקידים נושאיים בצורת רונדו

רונדו מתאפיין בחילופים בין חטיבות חוזרות (refrains) לבין אפיזודות (episodes). כל חזרה של החטיבה החוזרת היא בטונליות הטוניקה ומציגה אותו חומר מלודי ומוטיבי, ואילו האפיזודות מנוגדות מבחינה מלודית וטונלית.

החטיבות החוזרות הן בדרך כלל נושאים פשוטים והדוקים, המסתיימים בקדנצה אותנטית מושלמת (PAC) בטונליות הטוניקה. מבחינה נושאית, החטיבה החוזרת של רונדו בנויה לרוב באחת משתי דרכים: (1) כטיפוס נושא פשוט, בדרך כלל הדוק ולעיתים קרובות בעל מבנה של פריודה; או (2) כצורה דו־חלקית מעוגלת.

כאשר החטיבה החוזרת היא דו־חלקית מעוגלת, מקובל לקצר אותה בחזרותיה בהמשך הפרק.

האפיזודות, לעומת זאת, נמצאות בדרך כלל בטונליות מנוגדות ומציגות חומר מלודי ומוטיבי מנוגד. אף שאין זה תמיד כך, לרוב האפיזודות המנוגדות לחטיבות החוזרות מורכבות מהן במבנן. הענקת אופי דרמטי לחזרה אל החטיבה החוזרת היא חלק חשוב מן האסתטיקה של הרונדו; המורכבות הנושאית וההרמונית של האפיזודות ממלאת תפקיד חשוב בהשגת מטרה זו.

אנו מבחינים בין שני סוגים של חומר אפיזודי: (1) נושאים פנימיים; ו־(2) מכלולי נושא שני. בשל מורכבותם הגדולה יותר, שני סוגי האפיזודות האלה יידונו בפירוט להלן.

הערת מהדורה: במקור נכתב במשפט האחרון ״שני סוגי חטיבה חוזרת״; ההקשר והכותרות עוסקים בשני סוגי אפיזודות. תוקן כאן ותועד ב־N108.

נושא פנימי

נושאים פנימיים (interior themes) הם סוג האפיזודה הפשוט ביותר. מבחינה נושאית וטונלית הם דומים לטריו של מינואט.

טונליות: נושא פנימי מנוגד לחטיבה החוזרת מבחינה מודאלית או טונלית. לעיתים קרובות הנושא הפנימי הוא minore: הטוניקה אינה משתנה במעבר מן החטיבה החוזרת לאפיזודה, אך המודוס משתנה למינור. ברונדו מינורי, האפיזודה הראשונה עשויה להיות maggiore, כלומר במז׳ור.

מבנה צורני: נושא פנימי הוא בדרך כלל דו־חלקי מעוגל, או אחד הטיפוסים הדו־חלקיים האחרים. לפעמים המבנה הדו־חלקי מסומן בתווים באמצעות סימני חזרה, אך לעיתים החזרות נכתבות במלואן. אף שאין זו דרישה מחייבת, אחרי נושא פנימי עשוי לבוא מעבר חוזר (retransition) המוביל לדומיננטה של הטונליות הראשית.

סיבוכים: הקושי העיקרי בניתוח הוא שלעיתים קרובות הנושאים הפנימיים נותרים בלתי שלמים מבחינה צורנית. שימו לב לשתי החריגות האלה:

1. אחרי חטיבת אמצע מנוגדת, הרפריזה עשויה שלא להופיע. לכן אפיזודה כזו עשויה להיות בנויה כ־AAB ואחריה מעבר חוזר.
2. הרפריזה עשויה להופיע אך לא להוביל ל־PAC, אלא להתמזג בחטיבת מעבר חוזר.

מכלול נושא שני

מכלול נושא שני (second-theme complex) דומה לאזורי TR, S, CL ו־RT בסונטה הקלאסית, אך אינו תמיד זהה להם. בטונליות מז׳ורית האפיזודה תבצע מודולציה לדומיננטה V. בטונליות מינורית המדיאנטה המז׳ורית III שכיחה יותר.

מבנה צורני: נתאר תחילה את הצורה הטיפוסית, אף שכפי שנראה להלן יש לגשת לחטיבה זו בגמישות. אחרי סיום החטיבה החוזרת הראשונה, פראזת מעבר TR פותחת את האפיזודה במודולציה לטונליות משנית באמצעות אקורד ציר. אחריה בא הנושא המשני S, המאשר את הטונליות החדשה ב־PAC. לאחר מכן נשמעת חטיבת סיום CL, המתמזגת במעבר חוזר RT המוביל בחזרה לחטיבה החוזרת.

סיבוכים: אף שמכלול הנושא השני ברונדו דומה במאפייניו לתצוגת סונטה, הוא מאפשר אפשרויות רבות יותר. למשל, TR ו־CL עשויות לא להופיע, ובמכלול הנושא השני עשויה שלא להיות PAC בטונליות המשנית. התפקיד הנושאי כאן רופף בהרבה מאשר בחטיבה החוזרת. אלה הסיבוכים העיקריים:

1. TR מתמזג ב־S (TR=>S): אחרי ה־PAC שסיימה את החטיבה החוזרת, מתחילה פראזת TR ופותחת במודולציה. אולם לאחר המודולציה אותה פראזה מאשרת את הטונליות המשנית ב־PAC. במצב כזה הפראזה היחידה מובנת כממלאת הן תפקיד TR והן תפקיד S. הדבר דומה מאוד להתמזגות TR=>S בתצוגה של צורת מינואט וטריו.
2. אין TR: אחרי ה־PAC שסיימה את החטיבה החוזרת, מופיע S ללא TR ביניהם. במקרה זה התרחשה מודולציה ישירה.
3. S אינו מוביל ל־PAC אלא מתמזג במעבר חוזר RT (S=>RT): בדרך כלל נושא S באפיזודה יוביל ל־PAC המאשרת את הטונליות המשנית. במקרה זה הקדנצה אינה מתממשת. במקום זאת המוזיקה נעשית, פחות או יותר ללא תפר מורגש, מעבר חוזר: S=>RT.

עצות לניתוח:

המבנה הקדנציאלי הכרחי לחלוטין לקביעת תפקידו של נושא. הדבר נכון עוד יותר למכלול הנושא השני ברונדו. להלן עצות המבוססות על המבנה הקדנציאלי, שישמשו להכוונת הניתוח:

1. נושאי S מתחילים בטונליות משנית, מסתיימים ב־PAC בטונליות משנית, או שניהם. כלומר, פראזה המסתיימת ב־PAC בטונליות המשנית מבטאת תפקיד S גם אם לא התחילה בה, ולהפך.
2. פראזות המבצעות מודולציה מקבלות תפקיד TR. כאשר TR אינו מתמזג ב־S, הוא מסתיים בדרך כלל בחצי קדנצה HC בטונליות המשנית.
3. תפקיד CL בא אחרי PAC בטונליות המשנית.
4. RT מכיל בדרך כלל I:HC, שאחריה עשויה לבוא ״שהייה על הדומיננטה״.