אליזיה הרמונית (⁦Harmonic Elision⁩)

תרגום לעברית בסיוע בינה מלאכותית מתוך Open Music Theory, גרסה 2. המלל ברישיון CC BY-SA 4.0; הקרדיטים הפרטניים לנכסים נשמרים. לפרק זה טרם הופקה קריינות. פרק המקור הרישיון

רשימת ההאזנה של הפרק הפניות: [1]

אליזיה הרמונית מתרחשת כאשר מהלך הרמוני נשמע כאילו הוא מדלג על אקורד צפוי, או מסיר אותו, לטובת אקורד דומה אך בעל תפקיד שונה. לעיתים קרובות הדבר נשמע כשילוב של שני אירועים הרמוניים בו־זמנית. זה שונה מהחלפת אקורד, שבה החלפת האקורד הצפוי נשמעת כאירוע בלתי צפוי יחיד. עם זאת, יש המשתמשים במונח ״החלפת אקורד״ במובן רחב יותר, הכולל גם את האליזיה ההרמונית המתוארת כאן. פרק זה עוסק בשני סוגים: אליזיה של הצליל המוביל ואליזיה באמצעות הגבהת השורש.

ההקשר

אליזיה של הצליל המוביל באמצעות ספטאקורד דומיננטי

אליזיה של הצליל המוביל מתרחשת כאשר אקורד כולל צליל מוביל, או צליל מוביל שניוני, שאינו נפתר כצפוי בעלייה של סקונדה קטנה, אלא הופך לגרסה המונמכת של עצמו; למשל, B הופך ל־B♭ או C♯ הופך ל־C♮. הדבר יכול לקרות כאשר אקורד בעל תפקיד דומיננטי נפתר לספטאקורד דומיננטי ששורשו זהה לשורש האקורד המשולש הצפוי, במקום להיפתר אל המשולש עצמו; ראו דוגמה 1. שימו לב שאפשר לזהות בבירור את האקורד שעליו דולג לפי הציפייה הנוצרת בהקשר ההרמוני הזה.

אם הנגן או הדוגמה אינם זמינים, אפשר להשתמש בקישור למקור. זמינות המדיה תלויה בשירות החיצוני ולא אושרה בבדיקת ניגון. פתיחת המדיה

דוגמה 1. אליזיה הרמונית שבה האקורד הצפוי אינו מופיע, ובמקומו מופיע ספטאקורד דומיננטי בעל אותו שורש.

אליזיה של הצליל המוביל באמצעות ספטאקורד מוקטן במלואו

אליזיה של הצליל המוביל יכולה להתרחש גם כאשר משולש צפוי מוחלף בספטאקורד מוקטן במלואו, השקול מבחינה תפקודית לספטאקורד הדומיננטי שהיה יכול להחליף אותו, אם קיים כזה, ובעל אותו צליל בס. דוגמה 2 מציגה כל היפוך של V⁷ ואת אקורד vii°⁷ השקול לו מבחינה תפקודית, שאפשר להשתמש בו במקומו.

אם הנגן או הדוגמה אינם זמינים, אפשר להשתמש בקישור למקור. זמינות המדיה תלויה בשירות החיצוני ולא אושרה בבדיקת ניגון. פתיחת המדיה

דוגמה 2. אקורדי V⁷ ו־vii°⁷ השקולים מבחינה תפקודית.

דוגמה 3 מציגה אליזיה של הצליל המוביל מסוג זה. שימו לב שדוגמאות 1 ו־3 כמעט זהות, אלא שבדוגמה 3 משתמשים בספטאקורד המוקטן במלואו השקול מבחינה תפקודית: vii°⁷ במקום V⁶₅.

אם הנגן או הדוגמה אינם זמינים, אפשר להשתמש בקישור למקור. זמינות המדיה תלויה בשירות החיצוני ולא אושרה בבדיקת ניגון. פתיחת המדיה

דוגמה 3. אליזיה הרמונית שבה האקורד הצפוי מוחלף בספטאקורד מוקטן במלואו, שתפקידו שקול לזה של הספטאקורד הדומיננטי בדוגמה 1.

הולכת קולות באליזיה של הצליל המוביל

באליזיה הולכת הקולות משתנה מעט מאוד. ההבדל היחיד הוא שהצליל המוביל הופך לגרסה המונמכת של עצמו, במקום להיפתר בעלייה של סקונדה קטנה אל שורש האקורד הבא, כפי שהיה עושה בדרך כלל. ראו את השוואת הולכת הקולות בדוגמה 4.

אם הנגן או הדוגמה אינם זמינים, אפשר להשתמש בקישור למקור. זמינות המדיה תלויה בשירות החיצוני ולא אושרה בבדיקת ניגון. פתיחת המדיה

דוגמה 4. השוואת הולכת קולות בין פתרון רגיל לפתרון עם אליזיה.

כאשר הצליל המוביל נמצא בבס

זכרו שאם הצליל המוביל נמצא בבס לפני אליזיה של הצליל המוביל, הבס משתנה, והאקורד הבא מופיע בהיפוך אחר. הדבר צפוי ב־V6, ב־V65 וב־vii°⁷, וגם באקורדים שניוניים בעלי אותם מספרים רומיים, משום שבכולם הצליל המוביל נמצא בבס. מהלכים נפוצים במצב זה הם V⁶₅–V⁴₂/IV ו־V⁶₅/V–V⁴₂, כפי שמוצג בדוגמה 5. במצבים אחרים צליל הבס נשאר זהה.

אם הנגן או הדוגמה אינם זמינים, אפשר להשתמש בקישור למקור. זמינות המדיה תלויה בשירות החיצוני ולא אושרה בבדיקת ניגון. פתיחת המדיה

דוגמה 5. שינוי הבס הצפוי כאשר הצליל המוביל נמצא בבס ומתרחשת אליזיה של הצליל המוביל.

אליזיה באמצעות הגבהת השורש

אליזיה באמצעות הגבהת השורש מתרחשת כאשר שורש האקורד הצפוי מגיע בגרסה המוגבהת שלו — למשל B♭ הופך ל־B♮ או C הופך ל־C♯ — ומשמש כצליל מוביל באקורד שניוני. למשל, במקום האקורד הצפוי ששורשו C עשוי להופיע אקורד הכולל C♯ כצליל מוביל. זה יכול להיות כל אחד מהאקורדים המשתמשים ב־C♯ כצליל מוביל: A, A⁷, C♯°, C♯°⁷ או C♯ø⁷, אם כי האפשרות החצי־מוקטנת אינה נפוצה מאוד. התוצאה ההרמונית הכוללת היא דחיפת המהלך אל דרגה גבוהה יותר בסולם. בדוגמה 6 המהלך הצפוי לפי מוסכמות הסגנון הוא I⁶–V⁴₃–I. אולם האקורד I האחרון אינו מופיע: במקומו מופיע V⁶₅/ii, כלומר A⁷/C♯, באליזיה באמצעות הגבהת השורש. אקורד זה נפתר אל ii. לכן, אף שהמהלך הצפוי פנה אל I, תוצאת האליזיה היא פתרון אל ii, דרגה אחת גבוה יותר בסולם.

אם הנגן או הדוגמה אינם זמינים, אפשר להשתמש בקישור למקור. זמינות המדיה תלויה בשירות החיצוני ולא אושרה בבדיקת ניגון. פתיחת המדיה

דוגמה 6. אליזיה באמצעות הגבהת השורש.

הגרסה עם cad.⁶₄

מהלכים הכוללים אקורד קוורט־סקסט קדנציאלי, cad.⁶₄, יכולים לכלול אליזיה באמצעות הגבהת השורש באופן מעט שונה. השורש הצפוי אכן מופיע עם הגעת cad.⁶₄, אך הוא הופך לגרסתו המוגבהת כאשר ⁶₄ נפתר אל הצירוף הממוספר (7)/5/3, שבו 7 מופיע מעל 5 ומעל 3. דוגמה 7 ממחישה מצב זה.

אם הנגן או הדוגמה אינם זמינים, אפשר להשתמש בקישור למקור. זמינות המדיה תלויה בשירות החיצוני ולא אושרה בבדיקת ניגון. פתיחת המדיה

דוגמה 7. אליזיה באמצעות הגבהת השורש הכוללת cad.⁶₄.

זיהוי אליזיה הרמונית

קל למדי לזהות אליזיה הרמונית בניתוח באמצעות מספרים רומיים, משום שאפשר להבחין באי־התאמות ברצף הסימונים. למשל, אחרי V⁶₅ מצפים ל־I, אך באליזיה של הצליל המוביל עשוי להופיע ישירות V⁴₂/IV. הדבר צריך להסב את תשומת הלב לכך שהתרחש משהו בלתי צפוי. לאחר בחינת המהלך אפשר להסיק שהתרחשה אליזיה: האקורד נותח נכון, אך האקורד הצפוי הושמט. כך גם באליזיה באמצעות הגבהת השורש: אם אחרי V⁶₅/V מופיע ישירות V⁶₅/vi במקום V הצפוי, אפשר לבדוק את המהלך ולהסיק שהאקורד V הושמט, ושורשו הוגבה כדי להפוך לצליל המוביל של vi.

סימון בניתוח: כאשר מתרחשת אליזיה, רצוי לכתוב את המספר הרומי הצפוי, להעביר עליו קו מחיקה, ולצדו לכתוב את הסימון של האקורד שהופיע בפועל. דוגמה 8 מדגימה צורת סימון זו.

דוגמה מוזיקלית

הפראזה הראשונה בשיר ״Zueignung״ של Richard Strauss, בדוגמה 8, כוללת שלוש אליזיות הרמוניות. הראשונה מתרחשת בפעמה 4 של תיבה 6. מצפים שאחרי האקורד G מז׳ור בפעמה 3 יופיע C מז׳ור, אך אקורד C מז׳ור הושמט, ובמקומו מופיע אקורד הכולל C♯. זו אליזיה באמצעות הגבהת השורש: השורש הצפוי היה C, ובמקום זאת הופיע אקורד הכולל C♯ כצליל מוביל שניוני.

האליזיה ההרמונית השנייה מתרחשת בתיבה 8: אקורד הדומה ל־cad.⁶₄, שחסרה בו תנועת 4–3 הצפויה אך יתר מאפייניו דומים למדי, אינו נפתר לגרסת ⁵₃ שלו. במקום זאת, השורש הצפוי G מושמט ובמקומו מופיע G♯, כצליל מוביל שניוני ל־vi. לכן זהו מקרה נוסף של אליזיה באמצעות הגבהת השורש.

בתיבה 9 חוזר האקורד הדומה ל־cad.⁶₄. הפעם הוא נפתר לאקורד ששורשו C, אך עדיין אין זה משולש הטוניקה במצב יסודי שלו אנו מצפים. במקום זאת מתרחשת אליזיה של הצליל המוביל: הצליל המוביל של הדומיננטה נפתר בירידה, וכך אקורד C הופך לספטאקורד דומיננטי, V⁷/IV.

אם הנגן או הדוגמה אינם זמינים, אפשר להשתמש בקישור למקור. זמינות המדיה תלויה בשירות החיצוני ולא אושרה בבדיקת ניגון. פתיחת המדיה

דוגמה 8. Richard Strauss, ״Zueignung״, אופוס 10, מספר 1, תיבות 1–10. כמה אליזיות הרמוניות בפראזה אחת. הפניות: [1]

1. אליזיה הרמונית (.pdf, .mscz). המטלה מבקשת לכתוב אקורדים, לממש בס ממוספר, לכתוב הולכת ארבעה קולות לפי מספרים רומיים ולנתח קטע מוזיקלי. הפניות: [1] [2]