צורה בפופ וברוק — מונחים ומושגי יסוד
זהו מילון המונחים והמושגים שישמשו לניתוח פופ ורוק. המונחים, המושגים, ההגדרות וכללי הסימון מבוססים על מוסכמות מקובלות; על עבודות שפורסמו או שלא פורסמו מאת Jason Summach, John Covach, Walter Everett, Mark Spicer או Daniel Harrison; או על שילוב ביניהם.
מונחים בשירה
רגל
צירוף של שתיים או שלוש הברות, בדרך כלל הברה מוטעמת אחת והברה אחת או שתיים לא מוטעמות. רגליים נפוצות הן יאמב (iamb: לא מוטעמת–מוטעמת), טרוכאי (trochee: מוטעמת–לא מוטעמת), ספונדי (spondee: שתי מוטעמות ברצף), אנפסט (anapest: לא מוטעמת–לא מוטעמת–מוטעמת) ודקטיל (dactyl: מוטעמת–לא מוטעמת–לא מוטעמת).
הערת תרגום: המקור מגדיר כאן בטעות את האנפסט כמוטעמת–מוטעמת–לא מוטעמת, ההגדרה תוקנה במפורש על סמך מדריך הפרוזודיה של אוניברסיטת Harvard ומילון Academy of American Poets, המגדירים שתי הברות לא מוטעמות ואחריהן מוטעמת. אין שינוי בדקטיל.
שורה
קבוצת רגליים הפועלת כיחידה אחת. כל שורה פיוטית מקבלת שורה משלה בטקסט המודפס או הכתוב. בשירה מחורזת ההברה או הרגל האחרונה משתתפת בחריזה עם שורה אחרת. תיתכן גם חריזה פנימית.
צמד שורות
זוג שורות. בשירה מחורזת שתי השורות בדרך כלל חורזות זו עם זו. הן עשויות להשתתף גם בדגם חריזה רחב יותר; ראו רביעיית שורות להלן.
רביעיית שורות
שני צמדי שורות, כלומר ארבע שורות. דגמי חריזה נפוצים הם aabb, abab ו־abcb.
בית שירי
קבוצת שורות הפועלת כיחידה סיפורית אחת. בדרך כלל היא כוללת רביעיית שורות אחת או יותר, כלומר מספר השורות הכולל הוא כפולה של ארבע. כאן ״בית שירי״ מציין stanza של הטקסט, להבדיל ממודול verse מוזיקלי.
דוגמה
המקור מביא בית מתוך ״Pride (In the Name of Love)״ של U2. הבית הוא רביעיית שורות. בשורה הראשונה ובשלישית ארבע רגליים — ארבע הברות מוטעמות — במקצב לא סדיר; בשנייה וברביעית שלוש רגליים במקצב לא סדיר, והן חורזות זו עם זו. תחילת הבית:
One man come in the name of love.
במהדורה העברית מובא רק קטע קצר ממילות השיר. לניתוח ארבע השורות יש להיעזר בטקסט השיר או בהקלטה; יתר המילים אינן משוחזרות כאן.
מבנים נוספים
למבנים ולמונחים נוספים בשירה, ראו את משאב Vanier College, Poetry’s Structure and Form.
מאפיינים ואמצעים רטוריים
מילים משתנות
מודול או פסוקית הם בעלי מילים משתנות (lyric-variant) כאשר בכל הופעה הם מציגים בעיקר מילים אחרות.
מילים קבועות
מודול או פסוקית הם בעלי מילים קבועות (lyric-invariant) כאשר בכל הופעה הם מציגים בעיקר אותן מילים. קביעות המילים נוטה להופיע בנקודות סגירה צורנית: שורות חוזרות בסופי סטרופות ופזמונים בסוף המחזור הצורני של שיר בית–פזמון.
מוזיקה משתנה
מודול או פסוקית הם בעלי מוזיקה משתנה (music-variant) כאשר בכל הופעה הם מציגים בעיקר מוזיקה אחרת.
מוזיקה קבועה
מודול או פסוקית הם בעלי מוזיקה קבועה (music-invariant) כאשר בכל הופעה הם מציגים בעיקר אותה מוזיקה.
הצטמצמות אל הפזמון
Jay Summach משתמש במונח ״chorusification״ (עמ׳ 321) לתיאור תהליך שבו מודולים מושמטים מן המחזור הצורני עד שנותר רק הפזמון (C). למשל, שיר המתחיל במחזור {VPC} יכול להופיע לקראת סופו ללא הבית, {PC}, ובהמשך ללא קדם־הפזמון, {C}. זהו חלק מתהליך מכוון אל סיום השיר, המעניק לפזמון הדגשה מיוחדת.
״Livin’ on a Prayer״ של Bon Jovi מדגים זאת היטב. שני המחזורים הראשונים דומים באורכם ובתוכנם. השלישי, המתחיל ב־2:58, מחליף את הבית בפזמון כלי, כך שבמחזור השלישי שני פזמונים. לאחר סגירתו הפזמון חוזר ויוצר קטע סיום המבוסס עליו.
קישור HTML: https://open.spotify.com/track/0J6mQxEZnlRt9ymzFntA6z
מזהה Spotify URI: spotify:track:0J6mQxEZnlRt9ymzFntA6z
היבטים הרמוניים של הצורה
פתיחה בטוניקה
פסוקית או מודול הם on-tonic כאשר הם מתחילים בהרמוניית טוניקה — I במצב יסודי.
פתיחה מחוץ לטוניקה
פסוקית או מודול הם off-tonic כאשר הם מתחילים בהרמוניה שאינה טוניקה.
סגירות הרמונית
פסוקית או מודול סגורים הרמונית כאשר הם מסתיימים בהרמוניית טוניקה — I במצב יסודי.
פתיחות הרמונית
פסוקית או מודול פתוחים הרמונית כאשר הם מסתיימים בהרמוניה שאינה טוניקה.
טרנאראונד
שימוש באקורד שאינו טוניקה, בדרך כלל דומיננטה, בסוף יחידה סגורה הרמונית, לצורך מעבר לפתיחת היחידה הבאה המתחילה בטוניקה. זהו turnaround, מהלך המוביל לחזרה.
״Wooly Bully״ של Sam the Sham and the Pharoahs כולל turnaround בסוף רבות מהסטרופות שלו. אחד מופיע ב־0:54: אקורד V7 פשוט המכין את חזרת I בפתיחת הסטרופה הבאה.
קישור HTML: https://open.spotify.com/track/2XkuSbp5say8nZW8g6156Z
מזהה Spotify URI: spotify:track:2XkuSbp5say8nZW8g6156Z
מעניין שבשיר זה הגיטריסט אינו זוכר תמיד את ה־turnaround. ב־0:28 הבס וסקסופון הבריטון מנגנים את הדומיננטה, אך הגיטריסט נשאר בטוניקה. ב־1:18 הזמר קורא קריאות אזהרה, כאילו מזכיר לגיטריסט לא להחמיץ את המעבר בתיבה הבאה. הוא עושה זאת שוב ב־2:08. כאשר הגיטריסט מבצע את המעבר עם יתר הלהקה, הזמר קורא קריאות שבח, כאילו מברך אותו. פרשנות זו מובאת מדברי מחברי המקור.