מקצבי תופים

תרגום לעברית בסיוע בינה מלאכותית מתוך Open Music Theory, גרסה 2. המלל ברישיון CC BY-SA 4.0; הקרדיטים הפרטניים לנכסים נשמרים. לפרק זה טרם הופקה קריינות. פרק המקור הרישיון

רשימת ההאזנה של הפרק הפניות: [1]

מקצבי תופים הם אבן יסוד קצבית בסוגות רבות של מוזיקה פופולרית, ובהן ראפ, רוק וג׳אז. הם יכולים להיות מנוגנים במערכת תופים, להידגם מהקלטה קיימת או להיות מתוכנתים בסקוונסר או בתחנת עבודה לאודיו דיגיטלי, DAW. נלמד על הכלי, על תיווי תפקידיו ועל מאפייני מקצבים המשותפים לסגנונות רבים, וגם על קשריהם של מקצבים מסוימים לסוגות מסוימות.

מערכת התופים האקוסטית

דוגמה 1 מציגה שישה רכיבים נפוצים במערכת תופים, המוסברים בהמשך.

מערכת התופים מודולרית במיוחד: רוב רכיביה, ויש שיאמרו כולם, אינם הכרחיים. אפשר להוסיף פעמוני פרה, תופי מרים, קוביות עץ ומשטחים אלקטרוניים המפעילים צלילים מתוכנתים. מגוון הרכיבים והתצורות כמעט בלתי מוגבל.

לא כל מוזיקת הפופ משתמשת במערכת אקוסטית. מכונות תופים, מערכות אלקטרוניות ותוספים לתחנות אודיו מאפשרים התאמה נוספת בהלחנה ובהפקה. רוב הצלילים בכלי הקשה אלקטרוניים הם דגימות או חיקויים של כלים אקוסטיים.

תיווי מערכת תופים על חמשה

מקצבים רבים נוצרים, מבוצעים ומוקלטים בלי להיכתב. אך מתופפים, מעבדים ואנשי מקצוע משתמשים בחמשה כדי להעביר את פרטי המקצב. התיווי אינו אחיד לחלוטין בשל האלתור והמודולריות של הכלי; המוסכמות כאן הן שיטה נפוצה. כשיש עמימות אפשרית, רצוי להוסיף הסבר או מקרא לכלים.

דוגמה 2 מציגה כיצד כל קו ורווח בחמשה מציינים רכיב אחר:

• מפתח: התופים הם כלי הקשה ולכן משתמשים במפתח כלי הקשה.
• ראש התו: ראש סגלגל רגיל משמש לתופים — סנר, קיק, טומים וכדומה — וראש בצורת x למצילות.
• מיקום:
  • הקיק מופיע ברווח התחתון ביותר בחמשה.
  • הסנר מופיע ברווח השלישי מלמטה.
  • הטומים מופיעים בקווים וברווחים האחרים.
  • היי־האט מופיע ברווח שמעל החמשה.
  • רייד מופיע בקו העליון.
  • מצילות קראש והדגשה אחרות מופיעות בקווי עזר מעל החמשה.
  • היי־האט המנוגן בדוושה במקום במקלות מופיע ברווח שמיד מתחת לחמשה.
• כלים חריגים: לרכיבים ולאפקטים נוספים לא תמיד יש סימון מקובל; יש להוסיף תווית כדי למנוע בלבול.

בתיווי תפקיד תופים הפרידו לשני קולות, כמו בדוגמה 3:

1. המצילות, השומרות בדרך כלל על פעימות סדירות, נכתבות בגזעים כלפי מעלה.
2. קיק וסנר, המשלבים כוחות לציון מאפייני המקצב, נכתבים בגזעים כלפי מטה.

אם הנגן או הדוגמה אינם זמינים, אפשר להשתמש בקישור למקור. זמינות המדיה תלויה בשירות החיצוני ולא אושרה בבדיקת ניגון. פתיחת המדיה

דוגמה 3. מקצב רוק רגיל: קיק בפעמות 1 ו־3, סנר בבקביט 2 ו־4, ושמיניות סדירות בהיי־האט.

לעיתים יש הצדקה לחריגה מהכללים. להיי־האט בדוושה אפשר לכתוב גזע מעלה לציון תיאום עם המצילות או מטה לציון תיאום בין הרגליים, עם הקיק. גם במעברי תופים אפשר לחרוג מן החלוקה לשני קולות: פעימות המצילות הסדירות נפסקות לעיתים כדי לאפשר נגינה בשתי ידיים בסנר ובטומים.

הסנר והבקביט

רוב השירים הפופולריים במשקל מרובע פשוט, המתועתק בדרך כלל כ־4/4, ורוב מקצבי התופים בו כוללים בקביט בפעמות 2 ו־4, לרוב בסנר. בדוגמה 3 הסנר הוא שכבה במקצב הרוק הבסיסי: קיק ב־1 וב־3 מתחלף בסנר ב־2 וב־4, מעל שמיניות סדירות בהיי־האט. אותו חילוף עומד בבסיס מקצב boom-bap של חלק גדול מההיפ־הופ בתקופת תור הזהב שלו.

בסוגות רבות בקביט הסנר הוא היציב ביותר מבין שלוש השכבות. נראה כיצד שינויי קיק ומצילות משנים את אופי הגרוב בלי לוותר על הבקביט המוכר. שתי דרכים נפוצות לשנותו הן:

• העברת מקצב הבקביט לכלי אחר במקום לסנר.
• האצה או האטה של הבקביט במידה המשנה את יחסו לטמפו של הגרוב.

בהמשך נדון בכל טכניקה.

בקביט ללא סנר

הסנר אינו הכלי היחיד לבקביט. ב־״We Will Rock You״ של Queen, בדוגמה 4, מקצב הרוק הבסיסי נוצר ברקיעות ובמחיאות כפיים. בהיפ־הופ ובמוזיקה אלקטרונית נפוצה החלפת הסנר במחיאות או נקישות אצבעות. אפשר לשלב כמה צלילי בקביט ליצירת גוונים שונים, כמו בדוגמאות 8 ו־9.

אם הנגן או הדוגמה אינם זמינים, אפשר להשתמש בקישור למקור. זמינות המדיה תלויה בשירות החיצוני ולא אושרה בבדיקת ניגון. פתיחת המדיה

דוגמה 4. בקביט ללא תופים ב־״We Will Rock You״ של Queen משנת 1977. הפניות: [1]

בסווינג ובבופ ובתת־סוגות ג׳אז אחרות אפשר לנגן בקביט בהיי־האט באמצעות סגירת המצילות בדוושה; ראו פרק מקצבי הסווינג. מתקבל צליל קצר, חד והקשתי הדומה במובנים רבים לסנר. בקביט ההיי־האט קדם לבקביט הסנר. בדוגמה 5, בביצוע Ella Fitzgerald ל־״Fascinating Rhythm״, הוא מופיע בפעמות 2 ו־4, לצד הקדמה אחת בשמינית. הסנר מנגן כאן בסינקופה וההיי־האט סדיר בהרבה. הפניות: [1]

אם הנגן או הדוגמה אינם זמינים, אפשר להשתמש בקישור למקור. זמינות המדיה תלויה בשירות החיצוני ולא אושרה בבדיקת ניגון. פתיחת המדיה

דוגמה 5. בקביט ג׳אז טיפוסי בהיי־האט בהקלטת ״Fascinating Rhythm״ של Ella Fitzgerald משנת 1959. הפניות: [1]

תחושות האלף־טיים ודאבל־טיים

בטמפו של 80–160 פעימות בדקה, הקיק והסנר במקצב רוק בסיסי נתפסים בדרך כלל כפעמה או טקטוס (tactus). זו תחושה רגילה, שבה התופים והטמפו יוצרים גרוב ברור וקל לריקוד. לפעמים אותו חילוף מרמז על טמפו מעל 160 או מתחת 80. הוא עשוי עדיין להתאים לטמפו, אם כל הגרוב מורגש מהיר או איטי מאוד. אך לפעמים שאר הגרוב עדיין מרמז על טקטוס של 80–160 למרות הבקביט החריג. אז משתמשים במונחים דאבל־טיים והאלף־טיים לתיאור אי־ההתאמה; ראו דוגמה 6.

הגרוב העיקרי של ״Trapped Under Ice״ של Metallica הוא דאבל־טיים; ראו דוגמה 7. הסנר מרמז על בקביט בטמפו של כ־320 פעימות בדקה, מהיר מכדי לספור בנוחות או להניע את הגוף. מאזינים המניעים את הראש נוטים להינעל על טקטוס במחצית המהירות, 160. הפער בין התופים המהירים מאוד לטקטוס האיטי יותר, שעדיין מהיר, יוצר אנרגיה קדחתנית ודוחפת. ב־2:00 התופים עוברים לתחושה רגילה.

אם הנגן או הדוגמה אינם זמינים, אפשר להשתמש בקישור למקור. זמינות המדיה תלויה בשירות החיצוני ולא אושרה בבדיקת ניגון. פתיחת המדיה

דוגמה 7. בקביט דאבל־טיים ב־״Trapped Under Ice״ של Metallica משנת 1984. הפניות: [1]

הטמפו ב־״Take Me Home״ של Phil Collins הוא 119 פעימות בדקה, באמצע הטווח המועדף לטקטוס. הבקביט האיטי מרמז על כ־60, איטי מדי לרוב המאזינים; ראו דוגמה 8. אם שומרים פעימות ב־119, התופים נשמעים בהאלף־טיים. המתח בין הבקביט האיטי במחיאות כפיים, שש־עשריות ההיי־האט, הטומים וקוביית העץ המסונקפים ואוסטינטו הסינתיסייזר המהיר יוצר תחושה מקוטעת, רגועה וחרדה בו־זמנית.

אם הנגן או הדוגמה אינם זמינים, אפשר להשתמש בקישור למקור. זמינות המדיה תלויה בשירות החיצוני ולא אושרה בבדיקת ניגון. פתיחת המדיה

דוגמה 8. בקביט האלף־טיים ב־״Take Me Home״ של Phil Collins משנת 1985. הפניות: [1]

דמבו (Dembow)

הסנר אינו תמיד מנגן בקביט. דפוס ראוי לציון הוא דמבו, שם של סוגה ושל דפוס קצבי הנפוץ בה ובסוגות אחרות, כגון רגאטון ודאנסהול. בצורתו הפשוטה הקיק מנגן בכל ארבע הפעמות, והסנר בשתי הכניסות האחרונות של תבנית טרסיו 3+3+2. הפזמון של ״LA CANCIÓN״ של Bad Bunny מדגים זאת בדוגמה 9, ב־0:52. הפניות: [1]

אם הנגן או הדוגמה אינם זמינים, אפשר להשתמש בקישור למקור. זמינות המדיה תלויה בשירות החיצוני ולא אושרה בבדיקת ניגון. פתיחת המדיה

דוגמה 9. דפוס דמבו ב־״LA CANCIÓN״ של Bad Bunny משנת 2019. הפניות: [1]

תוף הקיק

בקביט הסנר הוא המאפיין הנפוץ ביותר בגרוב מרובע, אך הקיק גמיש יותר. קיק ב־1 וב־3 הוא אפשרות נפוצה במקצב הרוק הבסיסי. אפשרות אחרת היא four-on-the-floor: קיק בכל רבע, בדרך כלל לצד בקביט סנר, כמו ב־״Heart of Glass״ של Blondie בדוגמה 10, או ללא סנר כלל.

אם הנגן או הדוגמה אינם זמינים, אפשר להשתמש בקישור למקור. זמינות המדיה תלויה בשירות החיצוני ולא אושרה בבדיקת ניגון. פתיחת המדיה

דוגמה 10. קיק בכל פעמה עם בקביט ב־״Heart of Glass״ של Blondie משנת 1978. הפניות: [1]

במקצבי פופ סינקופה נפוצה בקיק יותר מבסנר. ב־״HUMBLE.״ של Kendrick Lamar, בדוגמה 11, יש בקביט עקבי במחיאות כפיים וסינקופות רבות בקיק בחלוקה שווה. למרות הסינקופות, הקיק נכנס בקביעות בפעמה הראשונה בכל תיבה. הפניות: [1]

אם הנגן או הדוגמה אינם זמינים, אפשר להשתמש בקישור למקור. זמינות המדיה תלויה בשירות החיצוני ולא אושרה בבדיקת ניגון. פתיחת המדיה

דוגמה 11. סינקופה בקיק ב־״HUMBLE.״ של Kendrick Lamar משנת 2017. o מעל היי־האט מציין פתיחה קלה בדוושה, ו־x במיקום הסנר מציין מחיאות כפיים. הפניות: [1]

מצילות

מקצבי המצילות משתנים ביחס לבקביט הסנר. הנפוצים הם שמיניות או שש־עשריות סדירות, וגם רבעים סדירים אינם נדירים. יש דפוסים אחרים, כגון ההיי־האט ב־״Heart of Glass״, המנגן בעיקר בין הפעמות; ראו דוגמה 10. היי־האט הוא המצילה הנפוצה ביותר לשמירת הפעימות בסוגות רבות, וגם רייד נפוצה. קראש משמש לרוב לפעימות איטיות יותר או לגרובים אגרסיביים יותר.

שתי הדוגמאות הבאות מציגות את המגוון. ב־״Made to Love״ של Xiao Zhan ‏[1] נשמעות שש־עשריות היי־האט סדירות, בדוגמה 12, לצד דגימת בקביט חדה שאינה סנר ומ־0:10 גם קיק מסונקף. ב־״As I Am״ של Dream Theater, בדוגמה 13, המקצב הראשון ב־0:55 הוא האלף־טיים, עם רבעים במצילת צ׳יינה וקראש בפעמות הראשונות. הגרוב הבא, ב־1:14, מאיץ מעט ועובר לתחושה רגילה עם שמיניות בקראש. הפניות: [1]

אם הנגן או הדוגמה אינם זמינים, אפשר להשתמש בקישור למקור. זמינות המדיה תלויה בשירות החיצוני ולא אושרה בבדיקת ניגון. פתיחת המדיה

דוגמה 12. שש־עשריות היי־האט ב־״Made to Love״ של Xiao Zhan משנת 2020. הפניות: [1]

אם הנגן או הדוגמה אינם זמינים, אפשר להשתמש בקישור למקור. זמינות המדיה תלויה בשירות החיצוני ולא אושרה בבדיקת ניגון. פתיחת המדיה

דוגמה 13. שני מקצבים במצילות הדגשה, צ׳יינה וקראש, ב־״As I Am״ של Dream Theater משנת 2003; החל ב־0:55. הפניות: [1]

מקצבים במשקל מרובע מורכב ובמשקל משולש פשוט

רוב הפופ במשקל מרובע פשוט, אך המשקלים הנפוצים הבאים ברוב הסוגות הם מרובע מורכב ומשולש פשוט.

במשקל מרובע מורכב מתאימים את מקצב הרוק הבסיסי לחלוקה משולשת של הפעמה. קיק נשאר ב־1 וב־3, סנר ב־2 וב־4, והמצילות או כלי אחר מציינים את חלוקת הפעמה. שלוש השכבות יוצרות את המקצב ב־״If You Don’t Know Me by Now״ של Harold Melvin & the Blue Notes, בדוגמה 14. [2] הפניות: [1]

אם הנגן או הדוגמה אינם זמינים, אפשר להשתמש בקישור למקור. זמינות המדיה תלויה בשירות החיצוני ולא אושרה בבדיקת ניגון. פתיחת המדיה

דוגמה 14. מקצב מרובע מורכב איטי ב־״If You Don’t Know Me by Now״ של Harold Melvin & the Blue Notes משנת 1972. הפניות: [1]

במשקל משולש פשוט אי אפשר להחליף קיק וסנר במרווחים שווים בתוך כל תיבה. לרוב דוחים את ״בקביט״ הסנר לפעמה השלישית, כמו ב־״That’s What You Get״ של Paramore בדוגמה 15. לאחר פתיחה עם מעברי סנר נמרצים על ״3 e + a״, התופים מתייצבים בגרוב המתועתק. מקצב טרסיו בקיק שומר על עניין בזמן דחיית הסנר. בבית השני, ב־0:27, התופים עוברים למקצב רוק בסיסי כאילו במשקל מרובע, בעוד שאר ההרכב ממשיך במשקל המשולש שהתבסס קודם.

אם הנגן או הדוגמה אינם זמינים, אפשר להשתמש בקישור למקור. זמינות המדיה תלויה בשירות החיצוני ולא אושרה בבדיקת ניגון. פתיחת המדיה

דוגמה 15. מקצב 3/4 ב־״That’s What You Get״ של Paramore משנת 2007. הפניות: [1]

• Brennan, Matthew, Joseph Michael Pignato, and Daniel Akira Stadnicki, editors. 2021. The Cambridge Companion to the Drum Kit. Cambridge: Cambridge University Press.
• de Clercq, Trevor. 2020. “Rhythmic Influence in the Rock Revolution.” In The Cambridge Companion to Rhythm 182–95, edited by Russell Hartenberger and Ryan McClelland. Cambridge: Cambridge University Press.
• Geary, David. 2019. “Analyzing Drums and Other Beats in Twenty-First Century Popular Music.” Ph.D. diss., Indiana University.
• Ohriner, Mitchell. 2020. “Rhythm in Contemporary Rap Music.” In The Cambridge Companion to Rhythm 196–213, edited by Russell Hartenberger and Ryan McClelland. Cambridge: Cambridge University Press.

1. מקצבי תופים (.pdf, .mscz). זיהוי מאפייני מקצבים ותעתוקם. קישור לרשימת האזנה של דף העבודה. הפניות: [1] [2] [3]

הערת עריכה: בהגדרות המקור של משקל מרובע פשוט ומשקל משולש פשוט, הדוגמאות 4/4 ו־3/4 מכונות בטעות משקלים מורכבים. כאן תוקנה שגיאת המונח ל״פשוט״, בהתאם לחלוקה לשניים המתוארת באותן הגדרות.