החלפות אקורדים בג׳אז

תרגום לעברית בסיוע בינה מלאכותית מתוך Open Music Theory, גרסה 2. המלל ברישיון CC BY-SA 4.0; הקרדיטים הפרטניים לנכסים נשמרים. לפרק זה טרם הופקה קריינות. פרק המקור הרישיון

פרשנויות חדשות למנגינות מוכרות הן מאבני היסוד של הג׳אז, ולכן החלפות אקורדים חשובות בו מאוד. הן מאפשרות למבצעים ולמעבדים להעניק אופי חדש למהלכים מוכרים. הפרק משתמש במהלך החזרה כבסיס לשינויים, אך אפשר ליישם אותם בכל מקום במהלך הרמוני.

אקורדים שניוניים כתחליפים

כפי שנדון בפרק הטוניקיזציה, מועיל לקשור אקורד שניוני לאקורד הדיאטוני בעל אותו שורש. הפניות: [1]

תנועת שורשים בקווינטות נפוצה מאוד בג׳אז, ולכן למבצעים יש הזדמנויות רבות להחליף את האקורד הראשון בזוג כזה בספטאקורד דומיננטי בעל אותו שורש. הדבר נפוץ במיוחד במהלך החזרה: כל אקורד קשור לבא אחריו בקווינטה, ולכן שרשרת של V⁷ שניוניים היא גרסה מקובלת; ראו דוגמה 1.

דוגמה 1. בתנועת שורשים בקווינטה, שינוי איכות האקורד הראשון לספטאקורד דומיננטי הופך אותו ל־V⁷ שניוני.

אם הנגן או הדוגמה אינם זמינים, אפשר להשתמש בקישור למקור. זמינות המדיה תלויה בשירות החיצוני ולא אושרה בבדיקת ניגון. פתיחת המדיה

שאילה מודאלית

ב־״All of You״ של Cole Porter השאילה המודאלית מובנית ביצירה. האזינו להקלטת Ella Fitzgerald, המתועתקת בדוגמה 2 ב־C מז׳ור, ושימו לב לחילוף בין A♮, כלומר la או דרגה 6, לבין A♭, כלומר le או דרגה ♭6. החילוף מושך את האוזן ומעניק לשיר אופי סנטימנטלי. A♭ מתפרש כשאול מן המינור המקביל, C מינור; זהו נוהג השאילה המודאלית. הפניות: [1]

אם הנגן או הדוגמה אינם זמינים, אפשר להשתמש בקישור למקור. זמינות המדיה תלויה בשירות החיצוני ולא אושרה בבדיקת ניגון. פתיחת המדיה

דוגמה 2. ״All of You״ משתמש ב־iv מינורי, Fmi, וב־ii חצי־מוקטן, Dø⁷, אף שהטוניקה מז׳ורית.

בשירים רבים, כמו ״All of You״, השאילה מובנית במהלך האקורדים. אך אקורדי שאילה יכולים לשמש גם כהחלפות מאולתרות: מחליפים אקורד דיאטוני בגרסתו מן המינור כדי לשנות את צבעו בלי לשנות את תפקידו הכולל. החלפה כזאת מתאימה במיוחד כשהדרגה המשתנה היא la, דרגה 6, ההופכת ל־le, דרגה ♭6. במהלך החזרה בדוגמה 3 אפשר לשלב le במקום הגרסה הדיאטונית כדי ליצור הרמוניות צבעוניות יותר. החלפת ii⁷ ב־iiø⁷ ו־G⁷ ב־G⁷♭9 הן שימושים נפוצים במיוחד בשאילה מודאלית בג׳אז.

אם הנגן או הדוגמה אינם זמינים, אפשר להשתמש בקישור למקור. זמינות המדיה תלויה בשירות החיצוני ולא אושרה בבדיקת ניגון. פתיחת המדיה

דוגמה 3. אקורדי שאילה יעילים במיוחד כשהם כוללים ♭6. לגרסה הדיאטונית ולגרסה השאולה של אותו אקורד יש אותו תפקיד.

החלפות טריטון

דרכי ההחלפה הקודמות נפוצות גם בפופ ובמוזיקה קלאסית. המקור מתאר את החלפת הטריטון, tritone sub, כייחודית לג׳אז. היא מחליפה אקורדי V⁷ דיאטוניים או שניוניים. הטריטון ממלא שני תפקידים חשובים בהחלפה:

1. שורש האקורד החלופי נמצא במרחק טריטון משורש האקורד המוחלף.
2. האקורדים קשורים מפני שהם חולקים אותו טריטון.

דוגמה 4 ממחישה זאת: הטריטון מחלק את אוסף שנים־עשר הצלילים לשניים באופן שווה, ולכן העתקה בטריטון ממפה אותו אל עצמו.

מבחינה מעשית אפשר להחליף ספטאקורד דומיננטי בספטאקורד דומיננטי ששורשו במרחק טריטון, והמהלך עדיין מתפקד באותו אופן. עם זאת, לא כדאי להחליף כך כל V7: הדבר נשמע מתאים במיוחד כשהוא נפתר ל־I ולא מתקדם לאקורד אחר. החלפת טריטון ב־V7–I יוצרת קו בס כרומטי המקשר לאקורדים הסמוכים. הדרך הבטוחה ביותר לזהותה בשיר היא הפתרון הכרומטי כלפי מטה בסקונדה קטנה.

דוגמה 5 מציגה שימושים נפוצים בהחלפות טריטון במהלך החזרה.

• כפי שנדון לעיל, נהוג להחליף אקורדים דיאטוניים באקורדים שניוניים בעלי אותו שורש, וכך ליצור מהלך שכולו אקורדי V⁷. הדבר מוצג בהרמוניזציה הימנית בשורה העליונה. הפניות: [1]
• לאחר מכן אפשר להשתמש בהחלפת טריטון לכל אחד מאקורדי V⁷.
• לרוב מחליפים כל אקורד שני, וכך יוצרים קו בס כרומטי והולכת קולות חלקה, כמו בשורת ההרמוניזציות התחתונה.

דוגמה 5. החלפות טריטון יכולות להחליף כל דומיננטה שניונית. במהלכי קווינטות כגון מהלך החזרה אפשר לחשוב תחילה על החלפת האקורדים בגרסאות שניוניות, ואז להחליפם בטריטון כדי ליצור קו בס כרומטי.

הפרק על ii–V–I הציג את הסכמה במרחב הולכת קולות של Michael McClimon ‏(2017). הוא מציג גם את החלפות הטריטון כמעין מרחב צל מאחורי מרחב ii–V הרגיל; ראו דוגמה 6. בקישור אפשר לצפות בהנפשה של ״Blues for Alice״ ובתנועתה במרחב עם החלפות טריטון. שימו לב שלפני V⁷ החלופי מופיע ii⁷ שלו; שניהם במרחב הירוק הממוקם מאחורי מרחב ii–V שבחזית. הפניות: [1] [2] [3]

החלפות אקורדים בדף מנגינה

כמו אקורדי קישוט, גם החלפות אינן מיוצגות תמיד באותה דרך בדף מנגינה. הפניות: [1]

• ייתכן שההחלפה אינה כתובה כלל, והמבצעים מאלתרים אותה בנגינה.
• ייתכן שההחלפה מובנית במהלך ומופיעה בסימוני האקורדים.
• ייתכן שההחלפה מסומנת כהרמוניזציה חלופית באמצעות סוגריים סביב האקורד החלופי.

דוגמה 7 מציגה דרכים שונות לכתיבת iiø⁷ משאילה מודאלית ב־״Satin Doll״ של Duke Ellington.

1. הלחנת ביבופ: שימוש בידע על מקצבי סווינג, ii–V–I, אקורדי קישוט והחלפות אקורדים ליצירת יצירה בסגנון ביבופ. הפניות: [1] [2] [3]
   • .pdf: הוראות מלאות ותבנית. הפניות: [1]
   • .mscz: תבנית לדף מנגינה ותבנית לפריסות אקורדים. הפניות: [1] [2]
   • .docx: הוראות בלבד. הפניות: [1]
2. הלחנת ביבופ, אפשרות שמע: שימוש בידע על מקצבי סווינג, ii–V–I, אקורדי קישוט והחלפות אקורדים ליצירת יצירה בסגנון ביבופ. הפניות: [1] [2] [3]
   • .pdf: הוראות מלאות ותבנית. הפניות: [1]
   • .mscz: תבנית לדף אקורדים. הפניות: [1]
   • .docx: הוראות בלבד. הפניות: [1]
3. החלפות אקורדים (.pdf, .mscz). החלפת אקורדים במהלכי ii–V–I ובפראזה מן השיר ״Let’s Do It״ של Cole Porter. קישור לרשימת האזנה של דף העבודה. הפניות: [1] [2] [3]