הערת המהדורה העברית: הברות הסולפז׳ בטבלאות נשמרות בלטינית כדרגות יחסיות. סדר השלבים הוא משמאל לימין. האותיות הרומיות הגדולות הן סימוני המקור ואינן קובעות שכל האקורדים מז׳וריים. Cad. מסמן את האקורד הקדנציאלי; T, Tx, S ו־D נשמרים בשיטת התפקידים של הספר.

פתיחות — פראזות הצגה

הסכמות שלהלן נוטות להופיע בתחילת נושאים, לעיתים קרובות כשלד לפראזת הצגה במשפט מוזיקלי (sentence).

הערה: אף שסכמות אלה מוצגות במז׳ור, את רובן אפשר להעביר ישירות למינור.

Meyer

שלב:	1	2	3	4
מלודיה:	do	ti	fa	mi
בס:	do	re	ti	do
בס ממוספר:	5/3	4/3	6/5	5/3
מספרים רומיים:	I	V	V	I
תפקידים:	T	D	D	T

Jupiter

שלב:	1	2	3	4
מלודיה:	do	re	fa	mi
בס:	do	ti	ti	do
בס ממוספר:	5/3	6/5	6/5	5/3
מספרים רומיים:	I	V	V	I
תפקידים:	T	D	D	T

או

שלב:	1	2	3	4
מלודיה:	do	re	fa	mi
בס:	do	sol	sol	do
בס ממוספר:	5/3	7	7	5/3
מספרים רומיים:	I	V	V	I
תפקידים:	T	D	D	T

Aprile

שלב:	1	2	3	4
מלודיה:	do	ti	re	do
בס:	do	re	ti	do
בס ממוספר:	5/3	4/3	6/5	5/3
מספרים רומיים:	I	V	V	I
תפקידים:	T	D	D	T

Pastorella

שלב:	1	2	3	4
מלודיה:	mi	re	fa	mi
בס:	do	sol	sol	do
בס ממוספר:	5/3	7	7	5/3
מספרים רומיים:	I	V	V	I
תפקידים:	T	D	D	T

Do–Re–Mi

אף שהגרסה בת שלושת השלבים נפוצה, גרסה זו בת ארבעת השלבים אופיינית יותר לשימוש בפראזת הצגה.

שלב:	1	2	3	4
מלודיה:	do	re	re	mi
בס:	do	ti	ti	do
בס ממוספר:	5/3	6/5	6/5	5/3
מספרים רומיים:	I	V	V	I
תפקידים:	T	D	D	T

(אפשר להשתמש גם באקורדי דומיננטה במצב יסודי.)

Sol–Fa–Mi

שלב:	1	2	3	4
מלודיה:	sol	fa	fa	mi
בס:	do	re	ti	do
בס ממוספר:	5/3	5/3	6/5	5/3
מספרים רומיים:	I	II	V	I
תפקידים:	T	S	D	T

או

שלב:	1	2	3	4
מלודיה:	sol	fa	fa	mi
בס:	do	re	ti	do
בס ממוספר:	5/3	6/3	6/5	5/3
מספרים רומיים:	I	VII	V	I
תפקידים:	T	D	D	T

Romanesca

שלב:	1	2	3	4
מלודיה:	sol	sol	do	sol
בס:	do	ti	la	mi
בס ממוספר:	5/3	6/3	5/3	6/3
מספרים רומיים:	I	V	VI	I
תפקידים:	T	D	Tx	T

המלודיה של סכמה זו גמישה למדי. הבס וההרמוניה הם הרכיבים המגדירים יותר. שימו לב גם שסכמה זו נפוצה הרבה יותר בפרקים איטיים, בהשוואה לסכמות ההצגה האחרות.

סכמות המשך

Prinner

שלב:	1	2	3	4
מלודיה:	la	sol	fa	mi
בס:	fa	mi	re	do
בס ממוספר:	5/3	6/3	7–6/3	5/3
מספרים רומיים:	IV	I	VII	I
תפקידים:	S	T	D	T

או

שלב:	1	2	3	4	5
מלודיה:	la	sol	fa	fa	mi
בס:	fa	mi	re	sol	do
בס ממוספר:	5/3	6/3	7–6/3	7	5/3
מספרים רומיים:	IV	I	VII	V	I
תפקידים:	S	T	D	D	T

Prinner מודולטורית

סכמה זו יוצרת מודולציה מהטוניקה אל הדומיננטה. היא פראזת המשך נפוצה במשפט מודולטורי. היא גם שלד נפוץ לקטע טוטי (tutti), שבו מנגן ההרכב כולו, בתחילת יחידת המעבר בפרק סונטה או סימפוניה.

שלב:	1	2	3	4
מלודיה:	mi	re	do	ti
בס:	do	ti	la	sol
בס ממוספר:	5/3	6/3	7–#6/3	5/3
מספרים רומיים:	I	V	VII/V	V

או

שלב:	1	2	3	4	5
מלודיה:	mi	re	do	do	ti
בס:	do	ti	la	re	sol
בס ממוספר:	5/3	6/3	7–#6/3	7/#	5/3
מספרים רומיים:	I	V	VII/V	V/V	V

Passo Indietro

שלב:	1	2
מלודיה:	la	sol
בס:	fa	mi
בס ממוספר:	5/3	6/3
מספרים רומיים:	IV	I
תפקידים:	S	T

אלה למעשה שני השלבים הראשונים של Prinner. לעיתים קרובות מושמטים שני השלבים האחרונים כדי לפנות מקום לתבנית קדנצה.

כמו Prinner, גם ל־Passo Indietro יש ״גרסה מודולטורית״: שני השלבים הראשונים של Prinner המודולטורית.

שלב:	1	2
מלודיה:	mi	re
בס:	do	ti
בס ממוספר:	5/3	6/3
מספרים רומיים:	I	V

קדנצות

קדנצה אותנטית מושלמת פשוטה (PAC)

שלב:	1	2
מלודיה:	re	do
בס:	sol	do
בס ממוספר:	(7)	5/3
מספרים רומיים:	V	I
תפקידים:	D	T

קדנצה אותנטית בלתי מושלמת פשוטה (IAC)

שלב:	1	2
מלודיה:	fa	mi
בס:	sol	do
בס ממוספר:	7	5/3
מספרים רומיים:	V	I
תפקידים:	D	T

חצי קדנצה עם fa–fi–sol בבס (HC)

זו דרך נפוצה להגיע לחצי קדנצה, במיוחד בסוף יחידת המעבר (TR) בפרק בצורת סונטה. הרכיב המגדיר הוא קו הבס: fa–fi–sol. המלודיה re–do–ti נפוצה, והיא הפעילה ביותר מבין האפשרויות המתאימות להרמוניות. לדוגמאות ראו מוצרט K. 545, פרק ראשון, תיבות 10–11; וכן K. 333, פרק ראשון, תיבות 17–18.

שלב:	1	2	3
מלודיה:	re	do	ti
בס:	fa	fi	sol
בס ממוספר:	6/3	6/5	(7)
מספרים רומיים:	II	V/V	V
תפקידים:	S	S	D

קדנצה אותנטית מושלמת מורכבת (PAC)

שלב:	1	2	3
מלודיה:	mi	re	do
בס:	sol	sol	do
בס ממוספר:	(8)/6/4	(7)	5/3
מספרים רומיים:	Cad.	V	I
תפקידים:	D	D	T

קדנצה אותנטית בלתי מושלמת מורכבת (IAC)

שלב:	1	2	3
מלודיה:	sol	fa	mi
בס:	sol	sol	do
בס ממוספר:	8/6/4	7	5/3
מספרים רומיים:	Cad.	V	I
תפקידים:	D	D	T

חצי קדנצה מורכבת (HC)

שלב:	1	2
מלודיה:	mi	re
בס:	sol	sol
בס ממוספר:	6/4	5/3
מספרים רומיים:	Cad.	V
תפקידים:	D	D

(אפשר להגיע לחצי הקדנצה המורכבת מכל אקורד S, ואף מסיומו של אזור הארכת הטוניקה.)

כמובן, קיימות תבניות קדנצה נוספות, אך אלה הישירות ביותר לבניית שלד לאלתור או לחיבור מודל פשוט. לפרטים נוספים על תבניות קדנצה מקובלות ראו סוגי קדנצות קלאסיות.

---

הרחבה מגרסה 2 — בטא: ההסברים והוראות דפי העבודה שלהלן נבדקו מול המקור. דוגמאות התווים בדפי העבודה נשמרו במקורן; כותרותיהם באנגלית. קישורי השמע ושירותי החוץ טרם אומתו במלואם. הרחבה זו מיועדת למהדורת הקריאה וטרם נכללת בספר השמע.

הרחבה מגרסה 2: סיכום מורחב של סכמות הגלנט

ההרחבה מביאה את סיכום גרסה 2 מאת Mark Gotham: טבלת הסקירה, כל טבלאות הפירוט וההסברים שביניהן. היא מצטרפת לסיכום גרסה 1 שבפרק זה. אלה לעיתים מימושים או גרסאות אחרים של אותה סכמה; אין למחוק את גרסת המקור הקודמת רק מפני שהיא שונה.

קריאת הטבלאות: הברות הסולפז׳ נשמרות בלטינית ומציינות דרגות יחסיות. S היא פעימה חזקה ו־W פעימה חלשה. טבלאות ההרחבה מוצגות משמאל לימין כדי לשמר את סדר השלבים המוזיקלי; תוויות השורות בעברית. מספרים בסוגריים וסימן הגג מציינים את דרגות הסולם שבמקור. הסימונים והסתירות המפורטים בהערות המקור לא תוקנו בשקט.

יש סכמות רבות ושונות. פרק זה מציע מבוא לסכמות העיקריות ודיון קצר בגרסאות ובפרטים.

תחילה מובא סיכום תמציתי של כמה סכמות חשובות, ואחריו פירוט של כל אחת מן הסכמות ברשימה.

סיכום קצר

תיווי מוזיקלי

קובצי התווים המקושרים במקור כוללים את כל הסכמות הרשומות בעמוד זה.

הקבצים מציגים את מרכיבי הסכמות בצורת אב־טיפוס ככל שאפשר בתיווי מוזיקלי: קווי מלודיה ובס ממוספר, ובקובץ הראשון גם אקורדים בקול אמצעי המממשים את הספרות. תיווי מוזיקלי מועיל, אך הסכמות הן אבות־טיפוס המתקיימים בנפרד מכל מימוש מסוים. לכן, מבחינות מסוימות, ייצוגים מופשטים יותר, כגון טבלאות, מתאימים יותר. משום כך הם משמשים כאן וגם בספרות אחרת בנושא.

טבלת סיכום

שם	מיקום מקובל	מלודיה	בס	משקל	הרמוניה — ספרות
Romanesca	פתיחה	do–sol–do–do (1̂-5̂-1̂-1̂)	do–ti–la–mi (1̂-7̂-6̂-3̂)	S W S W	5-6-5-6
Do-Re-Mi	פתיחה	do–re–mi (1̂-2̂-3̂)	do–ti–do (1̂-7̂-1̂)	S W S	5-6-5
Sol-Fa-Mi	פתיחה	sol–fa–fa–mi (5̂-4̂-4̂-3̂)	do–re–ti–do (1̂-2̂-7̂-1̂)	W S W S	5-5-6/5-5
Meyer	פתיחה	do–ti–fa–mi (1̂-7̂-4̂-3̂)	do–re–ti–do (1̂-2̂-7̂-1̂)	W S W S	5-6/4/3-6/5-5
Aprile	פתיחה	do–ti–re–do (1̂-7̂-2̂-1̂)	do–re–ti–do (1̂-2̂-7̂-1̂)	S W S W	5-6/4/3-6/5-5
Jupiter	פתיחה	do–re–fa–mi (1̂-2̂-4̂-3̂)	do–ti–sol–do (1̂-7̂-5̂-1̂)	S W S W	5-6-5-5
Pastorella	פתיחה	mi–re–fa–mi (3̂-2̂-4̂-3̂)	do–sol–sol–do (1̂-5̂-5̂-1̂)	S W S W	5-5-7-5
Prinner	תגובה / תהליך / מעבר	la–sol–fa–mi (6̂-5̂-4̂-3̂)	fa–mi–re–do (4̂-3̂-2̂-1̂)	S W S W	5-6-7-6-5
Modulating Prinner	תגובה / תהליך / מעבר	mi–re–do–ti (3̂-2̂-1̂-7̂)	do–ti–la–sol (8̂-7̂-6̂-5̂)	S W S W	5-6-7-♯6-5
Fonte	תגובה / תהליך / מעבר	sol–fa–fa–mi (5̂-4̂-4̂-3̂)	di–re–ti–do (↑1̂-2̂-7̂-1̂)	W S W S	6/5-5-6/5-5
Monte	תגובה / תהליך / מעבר	do–te–la–re–do–ti (1̂-↓7̂-6̂-2̂-1̂-7̂)	mi–fa–fi–sol (3̂-4̂-↑4̂-5̂)	W S W S	6-5-6-5
Ponte	תגובה / תהליך / מעבר	sol–ti–re (5̂-7̂-2̂)	sol (5̂)	S W S	5-7-7
Fenaroli	לפני קדנצה	fa–mi–ti–do (4̂-3̂-7̂-1̂)	ti–do–re–mi (7̂-1̂-2̂-3̂)	S W S W	6-5-6-6
Indugio	לפני קדנצה	re–fa–la–do–ti (2̂-4̂-6̂-1̂-7̂)	fa–fa–fa–fi–sol (4̂-4̂-4̂-↑4̂-5̂)	S W S W S	6/5-6/5-6/5-6/5-5
Deceptive Cadence	לפני קדנצה	do–re–re–do (1̂-2̂-2̂-1̂)	mi–fa–sol–la (3̂-4̂-5̂-6̂)	W S W S	6-6/5-5-5
Evaded Cadence	לפני קדנצה	do–re–re–do (1̂-2̂-2̂-1̂)	mi–fa–sol–sol–do (3̂-4̂-5̂-5̂-1̂)	W S W S	6-6/5-5-6
Passo Indietro	לפני קדנצה	ti–do (7̂-1̂)	fa–mi (4̂-3̂)	S W S W S	6/4/2-6
Comma	לפני קדנצה	fa–mi (4̂-3̂)	ti–do (7̂-1̂)	W S	6/5-5
Converging Cadence	לפני קדנצה	mi–re–do–ti (3̂-2̂-1̂-7̂)	mi–fa–fi–sol (3̂-4̂-↑4̂-5̂)	W S	6-6/5-6/5-5
Cadenza Semplice	קדנצה	do–re–re–do (1̂-2̂-2̂-1̂)	mi–fa–sol–do (3̂-4̂-5̂-1̂)	W S W S	6-6/5-5-5
Cadenza Composta	קדנצה	do–re–mi–re–do (1̂-2̂-3̂-2̂-1̂)	mi–fa–sol–sol–do (3̂-4̂-5̂-5̂-1̂)	W S () S W S	6-6/5-6/4-7-5
Cadenza Doppia	קדנצה	fa–mi–re–do (4̂-3̂-2̂-1̂)	sol–do (5̂-1̂)	S W S W S	5-6/4-4-3-5
Quiescenza	לאחר הקדנצה	te–la–ti–do (↓7̂-6̂-7̂-1̂)	do (1̂)	W S W S	♭7-6/4-7/4/2-5

רשימה מפורטת

מהלכי פתיחה

Romanesca

שלב	1	2	3	4
משקל	S	W	S	W
מלודיה	do (1̂)	sol (5̂)	do (1̂)	do (1̂)
בס	do (1̂)	ti (7̂)	la (6̂)	mi (3̂)
ספרות	5	6	5	6
ספרות רומיות	I	V	vi	I

Do–Re–Mi

שלב	1	2	3
משקל	S	W	S
מלודיה	do (1̂)	re (2̂)	mi (3̂)
בס	do (1̂)	ti (7̂)	do (1̂)
ספרות	5	6	5
ספרות רומיות	I	V	I

סכמות רבות כוללות שני צעדים שאפשר לראות בהם סכמות בפני עצמן. הם מופיעים לעיתים קרובות כצמדי שאלה–תשובה. כאן החלק הפותח Do–Re הוא שאלת הפתיחה:

שלב	1	2
משקל	S	W
מלודיה	do (1̂)	re (2̂)
בס	do (1̂)	ti (7̂)
ספרות	5	6
ספרות רומיות	I	V

על Do–Re עונה Re–Mi:

שלב	1	2
משקל	W	S
מלודיה	re (2̂)	mi (3̂)
בס	ti (7̂)	do (1̂)
ספרות	6	5
ספרות רומיות	V	I

Do–Re–Mi יכולה להופיע גם בגרסה בת ארבעה שלבים באמצעות חיבור חלקיה אלה מחדש. למעשה מכפילים את השלב האמצעי של הגרסה בת שלושת השלבים.

Sol–Fa–Mi

שלב	1	2	3	4
משקל	W	S	W	S
מלודיה	sol (5̂)	fa (4̂)	fa (4̂)	mi (3̂)
בס	do (1̂)	re (2̂)	ti (7̂)	do (1̂)
ספרות	5	5	6/5	5
ספרות רומיות	I	ii	V	I

גם כאן הסכמה מורכבת משני חלקים.

החלק הפותח, Sol–Fa:

שלב	1	2
משקל	W	S
מלודיה	sol (5̂)	fa (4̂)
בס	do (1̂)	re (2̂)
ספרות	5	5
ספרות רומיות	I	ii

החלק העונה, Fa–Mi:

שלב	1	2
משקל	W	S
מלודיה	fa (4̂)	mi (3̂)
בס	ti (7̂)	do (1̂)
ספרות	6	5
ספרות רומיות	V	I

סכמה זו יכולה להופיע גם בשינוי הרמוני קל, כך:

שלב	1	2	3	4
משקל	W	S	W	S
מלודיה	sol (5̂)	fa (4̂)	fa (4̂)	mi (3̂)
בס	do (1̂)	re (2̂)	ti (7̂)	do (1̂)
ספרות	5	6	6/5	5
ספרות רומיות	I	vii	V	I

Meyer

שלב	1	2	3	4
משקל	W	S	W	S
מלודיה	do (1̂)	ti (7̂)	fa (4̂)	mi (3̂)
בס	do (1̂)	re (2̂)	ti (7̂)	do (1̂)
ספרות	5	6/4/3	6/5	5
ספרות רומיות	I	V	V	I

החלק הפותח:

שלב	1	2
משקל	W	S
מלודיה	do (1̂)	ti (7̂)
בס	do (1̂)	re (2̂)
ספרות	5	6,4,3
ספרות רומיות	I	V

החלק הסוגר:

שלב	1	2
משקל	W	S
מלודיה	fa (4̂)	mi (3̂)
בס	ti (7̂)	do (1̂)
ספרות	6,5	5
ספרות רומיות	V	I

Aprile

שלב	1	2	3	4
משקל	S	W	S	W
מלודיה	do (1̂)	ti (7̂)	re (2̂)	do (1̂)
בס	do (1̂)	re (2̂)	ti (7̂)	do (1̂)
ספרות	5	6,4,3	6,5	5
ספרות רומיות	I	V	V	I

Jupiter

שלב	1	2	3	4
משקל	S	W	S	W
מלודיה	do (1̂)	re (2̂)	fa (4̂)	mi (3̂)
בס	do (1̂)	ti (7̂)	sol (5̂)	do (1̂)
ספרות	5	6	5	5
ספרות רומיות	I	V	V	I

Pastorella

שלב	1	2	3	4
משקל	S	W	S	W
מלודיה	mi (3̂)	re (2̂)	fa (4̂)	mi (3̂)
בס	do (1̂)	sol (5̂)	sol (5̂)	do (1̂)
ספרות	5	5	7	5
ספרות רומיות	I	V	V	I

תגובה, תהליך ומעבר

Prinner ו־Prinner מודולטורית

שלב	1	2	3	4
משקל	S	W	S	W
מלודיה	la (6̂)	sol (5̂)	fa (4̂)	mi (3̂)
בס	fa (4̂)	mi (3̂)	re (2̂)	do (1̂)
ספרות	5	6	7-6	I
ספרות רומיות	IV	I	vii	I

גרסה שונה מעט מוסיפה דומיננטה במצב יסודי לפני השלב האחרון:

שלב	1	2	3	4	5
משקל	S	W	S	W	S
מלודיה	la (6̂)	sol (5̂)	fa (4̂)	fa (4̂)	mi (3̂)
בס	fa (4̂)	mi (3̂)	re (2̂)	sol (5̂)	do (1̂)
ספרות	5	6	7–6	7	5
ספרות רומיות	IV	I	vii	V	I

אפשר להשתמש ב־Prinner גם למודולציה מן הטוניקה לדומיננטה. גרסה זו נקראת Prinner מודולטורית:

שלב	1	2	3	4
משקל	S	W	S	W
מלודיה	mi (3̂)	re (2̂)	do (1̂)	ti (7̂)
בס	do (8̂)	ti (7̂)	la (6̂)	sol (5̂)
ספרות	5	6	7-♯6	5
ספרות רומיות	I	V	vii/V	V

גם כאן אפשר להוסיף דומיננטה במצב יסודי:

שלב	1	2	3	4	5
משקל	S	W	S	W	S
מלודיה	mi (3̂)	re (2̂)	do (1̂)	do (1̂)	ti (7̂)
בס	do (1̂)	ti (7̂)	la (6̂)	re (2̂)	sol (5̂)
ספרות	5	6	7–♯6	7/♯	5
ספרות רומיות	I	V	vii/V	V/V	V

Fonte

שלב	1	2	3	4
משקל	W	S	W	S
מלודיה	sol (5̂)	fa (4̂)	fa (4̂)	mi (3̂)
בס	di (↑1̂)	re (2̂)	ti (7̂)	do (1̂)
ספרות	6/5	5	6/5	5
ספרות רומיות	V/ii	ii	V	I

ל־Fonte קשר הדוק ל־Meyer וגם למחזור הקווינטות. לפי נוסח המקור, היא יוצרת טוניקיזציה של A מינור — למשל, המינור של הסופרטוניקה — ואחר כך של טונליות מז׳ורית הנמוכה בטון שלם, שהיא הטוניקה הכללית. היחידה שאותה משכפלים היא אחת מן הטוניקיזציות האלה:

שלב	1	2
משקל	W	S
מלודיה	fa (4̂)	mi (3̂)
בס	ti (7̂)	do (1̂)
ספרות	6/5	5/3
ספרות רומיות	V	I

Monte

שלב	1	2	3	4
משקל	W	S	W	S
מלודיה	do-te (1̂-↓7̂)	la (6̂)	re-do (2̂-1̂)	ti (7̂)
בס	mi (3̂)	fa (4̂)	fi (↑4̂)	sol (5̂)
ספרות	6/5	5	6/5	5
ספרות רומיות	V/IV	V	V/V	V

כמו Fonte, גם Monte עוברת דרך שתי טוניקיזציות באמצעות טיפול סקוונציאלי ביחידה המהווה מחצית מן הסכמה:

שלב	1	2
משקל	W	S
מלודיה	sol-fa (5̂-4̂)	mi (3̂)
בס	ti (7̂)	do (1̂)
ספרות	6/5	5
ספרות רומיות	V	I

Ponte

שלב	1	2	3
משקל	S	W	S
מלודיה	sol (5̂)	ti (7̂)	re (2̂)
בס	sol (5̂)	sol (5̂)	sol (5̂)
ספרות	5	7	7
ספרות רומיות	V	V	V

לפני קדנצה וקדנצות בלתי שלמות

Fenaroli

שלב	1	2	3	4
משקל	S	W	S	W
מלודיה	fa (4̂)	mi (3̂)	ti (7̂)	do (1̂)
בס	ti (7̂)	do (1̂)	re (2̂)	mi (3̂)
ספרות	6/5	5	6/5	6
ספרות רומיות	V	I	V	I

Indugio

שלב	1	2	3	4	5
משקל	S	W	S	W	S
מלודיה	re (2̂)	fa (4̂)	la (6̂)	do (1̂)	ti (7̂)
בס	fa (4̂)	fa (4̂)	fa (4̂)	fi (↑4̂)	sol (5̂)
ספרות	6/5	6/5	6/5	6/5	5
ספרות רומיות	IV	IV	IV	V/V	V

קדנצה מדומה (Deceptive Cadence)

שלב	1	2	3	4
משקל	W	S	W	S
מלודיה	do (1̂)	re (2̂)	re (2̂)	do (1̂)
בס	mi (3̂)	fa (4̂)	sol (5̂)	la (6̂)
ספרות	6	6/5	5	5
ספרות רומיות	I	ii	V	vi

קדנצה מתחמקת (Evaded Cadence)

שלב	1	2	3	4
משקל	W	S	W	S
מלודיה	do (1̂)	re (2̂)	re (2̂)	do (1̂)
בס	mi (3̂)	fa (4̂)	sol (5̂)	mi (3̂)
ספרות	6	6/5	5	6
ספרות רומיות	I	ii	V	I

Passo Indietro

שלב	1	2
משקל	S	W
מלודיה	ti (7̂)	do (1̂)
בס	fa (4̂)	mi (3̂)
ספרות	6/4/2	6
ספרות רומיות	V	I

Passo Indietro היא בעיקרה שני השלבים הראשונים של Prinner. פירוש השם הוא ״צעד לאחור״; הסכמה מופיעה לעיתים קרובות לפני קדנצה משמעותית.

Comma

שלב	1	2
משקל	W	S
מלודיה	fa (4̂)	mi (3̂)
בס	ti (7̂)	do (1̂)
ספרות	6/5	5
ספרות רומיות	V	I

קדנצה מתכנסת (Converging Cadence)

שלב	1	2	3	4
משקל	W	S	W	S
מלודיה	mi (3̂)	re (2̂)	do (1̂)	ti (7̂)
בס	mi (3̂)	fa (4̂)	fi (↑4̂)	sol (5̂)
ספרות	6	6/5	6/5	5
ספרות רומיות	I	ii	V/V	V

קדנצה זו מכונה גם חצי קדנצה fa–fi–sol, על שם קו הבס המגדיר שלה: דרגה 4, דרגה 4 מוגבהת ודרגה 5. שימו לב להתאמה בין סכמה זו ל־Indugio.

קדנצות ולאחר הקדנצה

Cadenza Semplice

שלב	1	2	3	4
משקל	W	S	W	S
מלודיה	do (1̂)	re (2̂)	re (2̂)	do (1̂)
בס	mi (3̂)	fa (4̂)	sol (5̂)	do (1̂)
ספרות	6	6/5	5	5
ספרות רומיות	I	ii	V	I

Cadenza Composta

שלב	1	2	3	4	5
משקל	W	S	S	W	S
מלודיה	do (1̂)	re (2̂)	mi (3̂)	re (2̂)	do (1̂)
בס	mi (3̂)	fa (4̂)	sol (5̂)	sol (5̂)	do (1̂)
ספרות	6	6/5	6/4	7	5
ספרות רומיות	I	ii	Cad.	V	I

Cadenza Doppia

שלב	1	2	3	4	5
משקל	S	W	S	W	S
מלודיה	fa (4̂)	mi (3̂)	re (2̂)	re (2̂)	do (1̂)
בס	sol (5̂)	sol (5̂)	sol (5̂)	sol (5̂)	do (1̂)
ספרות	5	6/4	4	3	5
ספרות רומיות	V	V	V	V	I

Quiescenza

שלב	1	2	3	4
משקל	W	S	W	S
מלודיה	te (↓7̂)	la (6̂)	ti (7̂)	do (1̂)
בס	do (1̂)	do (1̂)	do (1̂)	do (1̂)
ספרות	♭7	6/4	7/4/2	5
ספרות רומיות	V/IV	V	V	I

Quiescenza היא סכמה המופיעה לאחר הקדנצה.

הערות מקור ובדיקות נדרשות

• בטבלת הסיכום המקורית שתי כותרות עמודות ריקות. הוספנו את הכותרות מלודיה ובס, בהתאם לתוכן ולכותרות בטבלאות הפירוט. זו תוספת עריכתית מסומנת.
• ב־Prinner מודפס I בשורת ספרות הבס בשלב האחרון. מלל פרק הסכמות מתאר שם 5/3; הדפוס המקורי נשמר, ואין לראות באות ספרת מרווח.
• ב־Fonte המקור כותב במפורש A מינור בתוך הסבר יחסי על הסופרטוניקה. הזיהוי המוחלט אינו מתאים בהכרח לכל טונליות. לדוגמה, ב־C מז׳ור הסופרטוניקה היא D מינור. לא החלפנו את A שבמקור בטונליות משוערת.
• ב־Monte טבלת הפירוט מציינת V בשלב השני, בעוד שהבס הוא fa והספרה היא 5. בייצוג דיאטוני מז׳ורי הנתונים האלה מצביעים על IV. הסתירה מסומנת והמספר שבמקור נשמר; אין להתייחס לשורה כאל פתרון מאומת.
• ב־Monte טבלת הסיכום מציגה בתחילה 6, ואילו הפירוט מציג 6/5. ב־Fenaroli גם כן יש הבדל בין ספרות הסיכום לפירוט. שתי הגרסאות מוצגות בלי למזגן.
• ב־Evaded Cadence הבס בטבלת הסיכום כולל חמישה צלילים, ובטבלת הפירוט ארבעה. ב־Passo Indietro הסיכום מציג חמישה סימוני משקל לשני שלבים; ב־Converging Cadence הוא מציג שני סימוני משקל לארבעה שלבים. הנתונים נשמרו, אך ההתאמה בין העמודות טעונה תיקון במקור.
• ב־Cadenza Doppia מלודיית הסיכום כוללת ארבעה צלילים, ואילו הפירוט בן חמשת השלבים כולל re חוזר. ב־Cadenza Composta מופיעים בסיכום סוגריים ריקים בשורת המשקל. אין להשלים מידע חסר בהשערה.
• ההסבר על Passo Indietro אומר שהיא שני שלבי Prinner הראשונים, אך המלודיה והספרות בטבלה הנתונה שונות מן הגרסה הקודמת בפרק זה. אין להסיק שכל שם סכמה קובע מימוש יחיד.
• ב־Quiescenza הספרות הרומיות נשמרו כלשונן. ניתוח תו־תו של המימושים החיצוניים, ובפרט התאמתם לכל הספרות הרומיות, עדיין ממתין; אין כאן אישור שכל תאי המקור נכונים מוזיקלית.

קובצי התווים ומגבלותיהם

המקור מפנה לקובצי תווים עם אקורדים ובלעדיהם. עם מימושי אקורדים: MuseScore, MusicXML דחוס. ללא אקורדים מוצגים רק הקולות החיצוניים. גם קישורי העריכה שלהם הם נתיבים יחסיים בלתי מאומתים: /downloads/Partimenti_Prototypes_(No_Chords).mscz ו־/downloads/Partimenti_Prototypes_(No_Chords).mxl. קובץ עם אקורדים — PDF חיצוני. הקישור ל־PDF ללא אקורדים מופיע בגרסה שנקראה כנתיב יחסי /downloads/Partimenti_Prototypes_(No_Chords).pdf; יעדו טרם אומת, ולכן אין כאן קישור מקומי חלופי מומצא. קישורי קובצי העריכה והניגון מופיעים בפרק המקור.

קובצי החוץ אינם נכללים במהדורה זו. זמינותם, ניגונם והרישיון הפרטני לכל קובץ טרם אומתו. הסימון בטבלאות נבדק בהשוואה לטקסט המקור, אך אין זו בדיקה של כל תו בכל פרטיטורה.

מקור: Mark Gotham, Galant Schemas – Summary, Open Music Theory, גרסה 2. תרגום טקסט וטבלאות בהתאם לרישיון CC BY-SA 4.0 של הספר, למעט חריגים במקור. שגיאות וחשדות לשגיאות נשמרו עם הערות גלויות. בדיקה עצמית בסיוע AI; הגהה אנושית עצמאית, תצוגת מובייל ואימות המדיה עדיין ממתינים.